Guía NO ONE SAYS: COLECCION DE ARTICULOS DE ARQUITECTURA Y CIUDAD

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Recopilación de artículos y reflexiones escritas por el colectivo NoName Históricamente la arquitectura es una disciplina que ha pivotado entre.
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ORE: brutalismo y pureza en esta colección de piezas de escritorio

Y, sin embargo, se da en él un curiosa esquizofrenia entre propaganda y secretismo Esteban, p. Se dan pormenorizadas cifras de resultados económicos, pero todo lo que se refiere a la gestión artística del museo permanece en la niebla. Parece que, en efecto, nadie en Bilbao tiene poder para incidir de forma efectiva sobre esos programas. En se disolvió, y se contrató al primero de ellos para que juzgara las propuestas llegadas de Nueva York.

Se mantuvo en el puesto hasta La comisión quiso actuar con independencia, pero lo hizo infructuosamente, pues se vio pronto que el estadounidense no iba a aceptar opiniones ajenas y, sobre todo, críticas con su gestión. Hubo un viaje a Nueva York de la comisión que resultó hasta ofensivo para sus componentes por el poco respeto intelectual que se les demostró.

En fue nombrada una nueva consejera de Cultura, Mari Carmen Garmendia, hasta entonces contraria al proyecto Guggenheim, que tuvo que hacerlo suyo y dejó en manos de Krens todo el asunto, disolviendo la comisión asesora. Hice unos cuarenta o cincuenta informes en los cuales, por lo habitual, señalaba que los precios me parecían disparatados por sobreelevados —cuando se suponía que por su ventajosa posición de museo de prestigio podrían lograr precios muy favorables—, las obras propuestas no siempre eran interesantes —a veces eran mediocres— y, sobre todo, no se deducía por ninguna parte hacia dónde se quería conducir la colección que se iniciaba.

Cuando en el museo pudo ya contar con personal propio se rescindió el contrato de Durana. Desde entonces, no hay un responsable visible. He pedido a Fernando Castro Flórez que me confirmase si, efectivamente, él ha avalado alguna compra del museo y me ha dicho, sorprendido y enojado, que no es cierto. Cuando introducimos una propuesta de adquisición, nuestros curadores escriben un argumento para documentar por qué es importante.

Con la tasación del mercado en la mano, hago una presentación al comité que tiene que aprobar la adquisición. La colección actual se compone de ochenta y cinco obras de cuarenta y siete artistas que han costado unos noventa millones de euros. Muy pocas para diez años.

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Un pobre acervo, por importantes que sean las piezas. El MUSAC de León, que se inauguró en abril de , tiene en la actualidad novecientas diez obras de trescientos dieciséis artistas, con un presupuesto anual para adquisiciones de un millón y medio de euros. De los cuarenta y siete artistas representados en la colección, veinte son españoles. Es una buena proporción.

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También Viar señala la conexión con Nueva York como criterio de compra p. En la sucursal de Viena compró también obras de Joseph Beuys para el Guggenheim Bilbao que luego resultaron ser falsas Zulaika, p. Examinado lo comprado, podría deducirse que son dos los principales criterios que rigen las compras: la firma y el tamaño. Desde un principio, se decidió que en el museo sólo entrarían artistas de primera categoría.

Lo gracioso es que a veces parece haberse comprado por metros cuadrados. No tanto grandes obras de arte como obras de arte grandes. Las dilatadas dimensiones de los espacios arquitectónicos piden, parecen pensar los responsables de las compras, obras gigantescas. Los nuevos museos, como señala Andrea Fraser, tienen la obsesión de crecer.

El tamaño es uno de los factores clave de la espectacularización.

MEXTRÓPOLI

Pero la colección propia es, supuestamente, un complemento para la gran colección Guggenheim internacional. Podría pensarse que la mera posibilidad de que el ciudadano vasco y español pueda gozar de las colecciones de Nueva York y Venecia justifica plenamente la operación. Sería cierto si verdaderamente hubiera en Bilbao una presentación continuada y nutrida de esas colecciones. Pero no es del todo así.


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A veces no hay nada. Por el contrario, el proyecto para Abu Dhabi, con sus graves contradicciones, va adelante y a partir de ahora muy directamente supervisado por Thomas Krens Abu Dhabi impide la entrada al país a ciudadanos israelíes o de cualquier otro país que tengan sellos de Israel en su pasaporte.

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Así iba a ser en Bilbao. Es evidente que la exposición temporal es, después del edificio, la gran herramienta de atracción de visitantes. Y, tras los fastos de la apertura del museo, fuente inagotable de actividad política y de patrocinio, a través de inauguraciones, ruedas de prensa, cenas, etc. Esteban, p. Pero también el programa de exposiciones se decide en Nueva York. Y, aquí, el compromiso con el medio artístico vasco y español brilla por su ausencia. Pero es muy instructivo porque revela que sí existen unas ideas rectoras.

Sucedió también con Brasil, que no llegó a Bilbao. Cuarto tipo de exposiciones, las que no son de arte, pero se venden a cambio de un buen patrocinio y atraen a muchos visitantes: las motos y Armani. Séptimo, arte vasco y español, que se cuentan con los dedos de las dos manos: Iglesias, Chillida, Valdés, Oteiza, Palazuelo, La torre herida por el rayo , Incógnitas. En su opinión, como el Guggenheim se justifica por su función cultural, hace lo posible por mantenerla.

Tokyo: Nikkei BP, Barrie, Andrew. The architectural review. Campos, Bruna Caroline Pinto. Arquitextos , año 10, n. Centre Pompidou-Metz [Recurso electrónico]. Centre Pompidou-Metz. Davey, Peter. Edificio de Oficinas Tamedia. Shigeru Ban Architects [Recurso electrónico].


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    (PDF) Cultura, arquitectura y diseño. _Amos Rapoport | Meche Alvariño - openpress.alaska.edu

    Slessor, Catherine. Smith, Jef. Zabalbeascoa, Anatxu. El País Semanal 25 jun.

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